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创艺享印刷>>品牌统一的形象设计制作

     不同的产品调研也有不同的侧重,比如矿泉水的消费调查,大型商场里在卖,路边小便利店也在卖,其实商场里买的销售数量远没有在外面的小便利店多。理由很简单,这是由于商品的特性决定的,它的价格定期、目标消费群绝不是在大型商场。我们在厂家广告促销和布点上可见端倪,这种快速消费品具有便捷性、一次性消费等特点。因此调查应该更多关注外面的小便利店,关注实际的销售现场,而不能概念性低表面去做市场调研,要研究销售外环境的特殊性。时间、气候对这种产品就更重要,夏天比冬天销售量大,下午比上午需求更多,年轻人比老人更愿意接受等,这些都是通过实地观察得出的结论,所以任何现象背后都有存在的理由。当然量化分析还需要更多细致,需要各种准确的数据,真正把握住影响销售的核心理由。调研应是多角度、多层面,手段也是多样的。

    画册设计是色彩、图案、文字、等等一系列的艺术说明结合起来的,将自己要介绍的商品或是其他内容简单形象的表达出来,让观众能够轻松易懂,而且不用花费太多的时间,就能够直接有效地将信息传递出去,所以在当前市场上应用很广泛。提到五颜六色的画册,相信大家都有接触过。无论我们是走在车水马龙的大街上,还是走在琳琅满目的商场中,都会接触到销售人员分发在我们手中的画册。虽然小小的画册看起来很简单,不用花几分钟就可以把它浏览完。但是,画册设计在当前的市场中应用非常广泛,人们都喜欢选择画册这一方式来简单有效的表达自己的意图。
    色彩的感觉是一般美感中最大众化的感觉。色彩作为重要的视觉因素,不仅仅是物质的光谱折射,更具有视觉所要求的美感和普遍的接受性、理解性。在广告设计中对于色彩的设计和运用,直接影响广告主题的表达和销售,可以说,在广告设计的最终主要是以色彩的视觉美感的表现来传达主要的商业信息。色彩视觉美感它不仅可以展示和表现出商品的本质、真实反映商品的形象、形态、质感、质地,更能突出商品的档次和格调,帮助消费者识别和记忆商品的形象。
    图形创意是视觉设计中重要的一个部分,可以说找到好的图形创意就是成功的一半。采用一定的形式来表达创造性的意念,将设计思想可视化。以图形设计为核心,通过一些创作手法进行设计,在作品中建立矛盾冲突或者巧妙的引用熟悉的事物。寻求最能够引发观者情感共鸣的触发点。别把设计想复杂,一听到“设计”大家都觉得是多么深奥的一件事情。我们的生活确实离不开设计,设计给我们带来了很多的便捷和美的享受。我想设计不是创造,而是发现。设计来源于生活,在点点滴滴中发现美的,丑的,寻找大自然的规律,应用其中。只要我们掌握了规律,就能信手拈来,完成一个满意的作品。
    平面设计的基础特性集中反映在它对形态要素及其相关构成的美学规律之中,这一基础特性的美学意义直接与各项现代设计的美感原理融会贯通,构成了一个庞大的现代视觉传达的平面网络体系。如果我们把纯粹的平面设计的学习成果与具有明确目的下的平面应用设计作品做一审美上的比较,就会发现,除了那些具体的平面作品中的设计目的连同创意的部分以外,形态构成的美学规律几乎与基础平面设计中所要求的构成原理完全一致,因此,平面设计的基础特性对具体的平面设计在行驶美学规律上的把握起到了至关重要的作用。
    绘画与设计之间的最大的区别就是两者的目的,一般情况下,创作艺术品的过程是从零开始。艺术品是源于艺术家的主观看法或态度。他们创作艺术品是为了和他人分享观点,让观赏者与之相通,并从中学习或受启发。绘画艺术主要是画家个人情感的一种表露,画家通过绘画表现自我对于事物的认识,对于美的理解,对于世界的感受。与此相反,设计则主要是服务于商业目的,公益目的甚至是政治目的的,一般情况下并非设计师反映主观意识,表现自我情怀的一种方式。绘画是主观的,设计是客观的。当设计师准备创作一部新作品时,他们几乎总是有一个固定的起点,不管是文字、图画、灵感或行动。
    平面设计的构思工作是设计师创造性能力充分展现的阶段,其基础是准备阶段的研究分析结果。构思阶段中创造性思维和技法的运用非常关键,通常情况下,可以根据构思过程灵活运用或者交叉使用,如“智力激励法”多运用在构思伊始。而“属性列举法”则对于构思的展开拓展有所帮助,“计算机辅助设计方法”能够使构思得以完美体现等等。在构思过程中,草模也称粗模,是平面设计初期协助确定大致外观的非正式模型。对于产品设计、包装设计、标志设计、环境设计及视觉传达设计中的包装、展示等项目来说,草模可以帮助设计师更好地研究内在结构的连接与合理性,通常采用容易加工的黏土、油泥、纸材、石膏和发泡塑料等材料制作。
    画册设计风格的时候,一般都需要参考一些一家企业过去在营销过程当中的案例。比如说自己的品牌logo,它所使用的配色,它所使用的形象,同时还有宣传文案上的特点,然后也要在画册上尽量保持一致。尤其是对于那些经营历史已经比较久的公司来讲,它的品牌形象也会给顾客们留下了比较深刻的印象,是绝对不可以随意进行改动的。比如说一个品牌在过去的宣传当中一直会采用比较活跃的方式,那么在画册上也应该应用活泼的风格,如果突然之间把一本看起来很严肃的画册送到了顾客的手中,也会让人觉得难以适应。
    现在有很多设计师在色彩的选用上确实够胆大的,但是有点过,从而现在过多的色彩泛滥甚至有点超乎设计思维的想象了,当然这是开玩笑,我们的建议就是色彩计量雅致,适当多彩的设计。我们在之前的文章中也常常提到南京画册设计这样的概念和知识,这个方面我们要阐释是关于内文字号、字体和大标题和副标题的相关知识,我们在选择内文字号的时候尽量在八号字左右,不要超过十号字这样的就在视觉能很好的把握住中心点,在标题方面我们的建议就是不要让字体变的与内容不融合,我们需要的是形神兼备的字体板式。
    作为视物感觉传达预设,排版预设必须做到作品所要传达的信息在思维规律上的绝对一样性、条理性。而这些个条理性和思维规律性都是预设师充分利用很多人在长时期的阅览中形成的视物感觉流向规律来得以成功实现的。无论什么信息,假设她们是以群组的方式呈现,其内里总是有主第二等外在关系的,况且这种关系经常在思维规律结构上千变万化。印刷排版预设是依照一定的视物感觉表示内里本质意义的需求和领会艺术品的美的规律,联系各种最简单的面预设的具体独有尤其的地方,运用各种视物感觉要素和构成要素,将各种文字图形及其他视物感觉形象加以组合编排、进行表示的一种视物感觉传达预设方法。
 

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  • 小森4S印刷机
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  • 后道装订车间
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  • 画册折页机
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  • 印刷CTP制版
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  • 轧合机
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  • 样本胶装机
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