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     在现代平面设计中,人们更多的感受到了抽象化造型的艺术价值和视觉传达上的优越性,它体现出人的设计意识已经步入了全新的领域,而且也会成为今后一个时期内平面图形设计发展的一个基本走向。 在主体画面处理的时候,可以综合考虑到画面的效果,对图片做加减法处理,把画面中影响主题表现的地方虚化,并且可以嫁接别副画面中你认为比较欣赏的部分。画面的色彩是为更好的衬托主题而服务,并不是图片越美观越好,对于喧宾夺主的图片,有时候甚至可以做单色处理。由于信息量的不断增长,简洁,单纯的图像形态越来越多的受到受众的青睐,能够从繁杂的信息中突出出来,被接受和记忆的程度更高。大多具有强烈冲击力的平面作品都是用简洁的图形来表现丰富的内涵,让人回味无穷。

    画册是企业的形象展示的重要方式,做好画册是企业必要的宣传方式。企业形象宣传画册的设计要从企业的文化,经营理念,背景等要素出发,设计出最适合企业性质的高档次宣传彩页,企业产品宣传画册的设计,主要从产品的功能和企业性质为基本点,应用图形创意和设计元素,体现产品的功能。是设计系统各要素一切活动的基础和依据,现在在商场上可以看到很多的画册的时候我们可以很明显的发现他们的设计不在只是利用丰富的元素进行对画册,而是在设计中加入了很多的自己地方的民族文化融入在画册了,这样能让消费者能够准确的知道产品的文化特色。
    利用创造性思考,你能从不同的想法中找到突破点。如果你能在不同的想法中找到相似之处,你也许会发现设计的新视角。很多情况下,一个设计师需要有良好的审美观和许多年的经验,而将那些“经常被雇佣”的设计师和其他设计师区分开来的就是下面列出来的技能。掌握这些技能,你不仅能在团队中成为更有价值的成员,你也更容易被雇佣,也因此可以以更高的价格出售你高质量的作品。现今,排版作为一种设计技能被人们过低得评估了。而实际上,最顶尖的广告公司将排版视为一个设计作品中最关键的元素,通常也是优秀的设计师和卓越的设计师之间的分水岭。排版需要对字体,合适的行高,字间距,tracking有足够的理解。广告工业最初是用来传达讯息的,所以需要干净,可读性强,设计良好的排版。经验老道的设计师们会告诉你,要知道所有字样的名字是不可能的事情。然而,如果你能学会区分一部分主要的字体,能清楚表达内容,那你会觉得更自信些。排版很容易被归于平面设计的官方语言。如果排版是突然出现的,大部分设计会变得不相干或过时。
    任何一个企业想进行宣传并传播给社会大众,从而塑造可视的企业形象,都需要依赖传播系统,传播的成效大小完全依赖于在传播系统模式中的符号系统的设计能否被社会大众辨认与接受,并给社会大众留下深刻的印象。符号系统中基本要素都是传播企业形象的载体,企业通过这些载体来反映企业形象,这种符号系统可称作企业形象的符号系统。VI是一个严密而完整的符号系统,它的特点在于展示清晰的“视觉力”结构,从而准确地传达独特的企业形象,通过差异性面貌的展现,从而达成企业认识、识别的目的。
    很多企业的画册都喜欢塞得满满的,文字和图片挤满了每个页面,唯恐落下什么,总觉得满点紧点就安心了,其是否符合国人阅览习惯或者传播是否有利就不得而知了,但可以发现的是国人很多习惯是相通的,就比如劝说,若话说的过满过死,让人没有回转的余地,反而惹人反感,但说话留三分,给人余地,让人思索回想,效果更佳。而这种留余地的方法用在画册中也就是留白,不是颜色的白,而是空白的白,它可以让画册设计体现出一种高雅的气质,也就是格调,让受众有一定的联想空间,不至于审美疲劳。空白与主体元素所占面积大小,还要符合一定的比例。要避免面积相等或者相互对称,一般来说,画面上的空白总面积应该大于主体所占的面积,画面才显得空灵、秀丽。如果主体所占的总面积若大于等于空白总面积,那么会给人们的感觉就显得呆板而平庸,读来乏味集中不了注意力,传播效果也不会好到哪去。在空白处常常洋溢着商家的情感、看官们可能产生的各种思绪,画册的境界或传播效果将悄然提升。
    构思是设计的灵魂。在包装设计创作中很难制定固定的构思方法和构思程序之类的公式。构思的核心在于考虑表现什么和如何表现两个问题。回答这两个问题即要解决以下四点:表现重点、表现角度、表现手法和表现形式。既统一又有变化的视觉语言,高质量的插图,配以专业文案,全方位立体展示企业品牌实力。优秀的企业画册一定要有好的“摄影师”一本美的画册,如同一部美的影片,自然会为读者留下美的印象,这正是公司品牌塑造期望达到的效果。优秀的企业画册一定有一个好的“导演”一本好的画册就是一部优秀的电影,故事的制造,节奏的控制,情绪的渲染等等,都很考验导演的水准。在设计画册的过程中,许多客户认为这是设计公司单方面的事,我把事情托付给你,我出钱,你得帮我办事,何况得帮我办好。
    成功的设计者,就是利用“形象思维”来思索点,线,面的构成, 设计推演出有效的唤起美感经验的作品。 排版设计尤为如此。因此,每一个人都可以判断美与丑,和谐与冲突的差异, 这种能力有别于知识性的思考,可称为“形象思维”。达意的图例,元素图表之善用, 字类与词句之巧妙运用,照片及版面之动人安排, 使设计意味深长的字群,照片和空间等关系变成一种沟通,而不只是装饰。就物理功能而言,线条或色彩本身是没有任何情绪的。 但由于经验的积累,才使人感受到粗线的坚实,细线的纤柔, 快速的线条有流畅感,断挫的线条有滞凝的感觉, 不同的颜色有了不同的情绪象征意义。 就像中国的书法艺术。
    在编排中除了注意粗细,字距,面积的调整外,行距与字距要有明显的区别。比较规范的文字编排一般是行距为字高三分之四肯有装饰变化的文字关系可以灵活多变。就编排形式的变化讲,是可以多变的,并无一定模式,但可以参照第二章分为以下常用类型:横排形式、竖排形式、圆排形式、适形形式、阶梯形式、参差形式、草排形式、集中形式、对应形式、重复形式、象形形式、轴心形式等。各种形式除单独运用外,也可以相互结合运用,并可在实际的编排中演变出更多的编排形式出来。包装文字编排设计的基本要求是根据内容物的属性,文字本身的主次,从整体出发,把握编排重点。所谓重点,不一定指某一局部,也可以是编排整体形象的一种趋势或特色。
 

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  • 小森4S印刷机
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  • 画册折页机
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  • 印刷CTP制版
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  • 轧合机
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